プロメテウス

世界の古代遺跡の壁画から、共通する星と巨人の図案。時代も場所も異なるこれら古代遺跡で見つかったサインを、考古学者のエリザベス（ノオミ・ラパス）は人類創造の鍵を解くサインだと考えていた。
やがて、遺跡に描かれていた星の所在が明らかになり、謎を解くため、巨大企業ウェイランド・コーポレーションはプロジェクトを結成した。
エリザベスや恋人ホロウェイ、女性監督官ヴィッカーズ（シャーリーズ・セロン）、精巧なアンドロイドのデヴィッド（マイケル・ファスベンダー）らは宇宙船プロメテウス号に乗り込み、未踏の惑星を目指して出航する。

「エイリアン」の巨匠リドリー・スコット監督の新作は、なんと「エイリアン」の前日譚。
作品を謎に包んだプロモーション戦略の影響もあってだろうか、人類の起源などと大袈裟なテーマを振りかざしてはいるが、実はこの作品が「エイリアン」と関係が深いことすら、知らないであろう人は結構多い。
賛否が分かれるところだが、俺は、これはこれで賢明な判断だったのではないかと思っている。いや、むしろこの作品は世界観を「エイリアン」から借りてきているだけで、あれとは全くの別物と考えた方がしっくり来る出来栄えだと思った。
方々で辻褄が合わないと感じたり、デザインに違和感を感じたり、あの巨人なんだよとか、いろいろ突っ込みたくなってしまうのは、結局「エイリアン」の前日譚だと思って見ているからであり、これが独立した1本のＳＦホラー映画だと思えば、これにはまた少し違った印象を持っただろう。

それにしても、謎は謎のまま、理解不能なレベルで大袈裟に振りかざした「人類の起源」を結局うやむやにして終わらせてしまうこの作品。非常にもやもやする事は確かだ。
人類を創ったのかもしれない「エンジニア」と呼ばれる種族の目的が何だったのかも、よく分からず仕舞い。
しかし、スケール感、世界観、恐怖感、謎、全てにおいてよく出来た「雰囲気」の作品だ。
正直なところ、この中身で124分、興味を引っ張っる様な芸当は、巨匠でなければ難しかっただろう。
早くもこれの続編製作の話題が出ているが、俺は特に強く見たいと思わない（笑）。
嫌いではないが、誰かに絶対見た方が良いと薦められるような類の映画でもなかった。
映画としては、はっきり言ってガッカリした。

主人公の考古学者のエリザベスを演じたノオミ・ラパスは、「ドラゴン・タトゥーの女」のときの印象とはまた違って、可愛い女性らしさを感じさせるキャラクターになっている。それでいて、恐怖に蹂躙されながらも立ち向かい戦う姿は、まんま現代版のリプリー(「エイリアン」の主人公、シガニー・ウイーバーが演じたキャラクター)だ。
人間には、大きな野心があり、巨大企業のすることの裏には秘密の計画がある、そして戦う女性主人公...なんてのが、結局、「エイリアン」の世界観を貫いて語られてきた内容であり、簡単に言えば人間たちが自業自得で大変な目に逢うパニックホラーである。
そう考えてしまえば、3ＤやＣＧＩで進化した映像以外、テーマ性に新鮮味なんてホントに全く無く、それでいて旧作品とは辻褄の合わない、単に、もやもやしたＳＦって事になってしまう。
なんで今、敢えてこの内容で撮ったんだ？そもそも製作の意図が分からない。ホント、止めとけば良かったのに（笑）位のことを「エイリアン」ファンだった俺に感じさせる、なんだか高尚な「雰囲気」のＳＦホラー。
あ、そうそう。シャーリーズ・セロン出てるよ。冷酷な役だったけど、綺麗だった。
この駄文に付き合った上で、それでも興味湧いた人は是非！！

アベンジャーズ

「アイアンマン」、「インクレディブル・ハルク」、「マイティ・ソー」、「キャプテン・アメリカ」この数年で公開されてきたマーベルのアメコミヒーロー映画は、実は全てこの作品を製作するために準備されてきたものだった。
「アベンジャーズ」とは、これらの個性的なヒーローが一堂に会して、地球の危機に際して力を合わせて立ち向かうアメリカの人気漫画を映像化したものだ。
観客に、それぞれのヒーローを知ってもらう意味で、各ヒーローを単独で映画化し、各作品のラストに、この「アベンジャーズ」への繋がりになるシーンを挿入して数年越しで観客に予告してきたわけだから、壮大な映画プロジェクトであることは間違いない。

海外では早くも物凄い観客動員で立て続けのヒット記録を樹立のニュースが飛び込んできているものの前述のヒーローについて多少なりとも知識や思い入れが無いと、はっきり言って「つまらない」映画だと思う。
言ってみればウルトラマン大集合とか、仮面ライダー大集合みたいなノリなのだが、富豪の自己中進派から、モンスターに変身する科学者、神からスパイに至るまで、チームを編成するキャラクターの世界観は見事にバラバラなので、これが許せなければ、まず「ありえない」映画だ。


それにストーリーは、追放された神が、異星人と手を組んで地球を襲うという、これまたとんでも話。
「マーベルって何？アイアンマンって何？」なんて女の子は勿論のこと、「アイアンマン」と「キャプテンアメリカ」は知ってても「マイティ・ソー」を見てないと何で神様出てくんの？と、クエッションの嵐だと思われるので、ホント、見る人を選ぶ映画だと思う。

この作品の正しい楽しみ方は、オタク系や馬鹿映画が大好きな連中と、酒飲んで、盛り上がるような見方だ。
だから、デートで行くならまだ、「トータル・リコール」とかの方がマシだ。
映画としては....続きとか、俺は、あまり見たい感じでは無かったね。（爆）

トータル・リコール

大きな戦争を経て正常な環境を失った世界。
人々に残された場所は、裕福なブリテン連邦と貧しいコロニーという2つの地域だけだった。
コロニーで暮らす工場労働者のダグラス・クエイド（コリン・ファレル）は、来る日も来る日も工場で働く日々に嫌気がさし、好きな記憶を売ってくれると評判のリコール社を訪れる。
しかし、突然、記憶の移植作業は中断され、警官隊が襲撃。
ところが自分でも知らなかった圧倒的な戦闘能力を発揮して、クエイドは警官隊を全滅させてしまう。
命からがら帰宅した彼に、今度は彼の妻ローリー（ケイト・ベッキンセール）が襲いかかる。
「果てして俺は何者なのか...。」

フィリップ・K・ディックの短編小説を原案に、以前にもアーノルド・シュワルツェネッガー主演ポール・ヴァーホーヴェン監督で映画化された事がある本作。
正直、シュワルツェネッガー主演の「トータル・リコール」は眠い映画だった印象しかないのだが、この作品は全くの別物。
CGIが可能にした近未来の世界観は、秀逸で、サスペンスと激しいアクションが息も衝かせず展開する。
主人公を始末しようと地獄の果てまで追ってきそうなケイト・ベッキンセールは、ほぼホラーの領域。
主演が、最初からアクションヒーローにしか見えないシュワルツェネッガーから、いかにも何処かに居そうな割と普通のオジサン => コリン・ファレルになった事で、ごく平凡な労働者だと思っていた男の隠された記憶が、次第に呼び覚まされていくというプロットも大いに盛り上る。

まるまるCGで作られた世界が、最新の大作アクションゲームのムービーを見ているみたいな印象になってしまうのも事実だけれど、ふと、あんなに昔に、CGもない中で「ブレードランナー」ってマジでよく作ったよなぁ..と思わず過去の傑作について考えてしまうほど、この作品の未来都市の描写やデザインは、古くて新しいエッセンスに溢れていて魅力的。
もうひとつの主役は、コロニーという街そのものだと言っても良いかもしれない。

設定も深く考えると説明が消化不良でよく分からないところがあったりするのだが、細かいことを気にする余裕すら与えないスピード感で、一気に押し切り、ちゃんと没入感を与えてくれるあたり、レン・ワイズマン監督の演出は、なかなかのもの。

久しぶりに、「世界観」を感じるSFを見た気分。壮大なSFの嘘に騙されに劇場へ行ってみよう。
夏らしい大作。つまり何も考えなくても楽しめる。大満足ですね。

ダークナイト ライジング

ゴッサム・シティを襲撃したジョーカーを倒したものの、ハービー・デント検事殺害の罪をかぶり、姿を消したバットマン。その8年後、再びゴッサム・シティに戻ってきたブルース・ウェイン(クリスチャン・ベイル)は、街の破壊をもくろむ新たな強敵ベイン(トム・ハーディ)を前に、バットマンとして対峙する……。

トラウマを持ったカネ持ちの生身のおっさんが、カネにモノを言わせて作った凄いスーツと戦闘メカの数々を駆使して、変態な強敵と闘う...。
そんなバッドマンは以前にも実写映画がシリーズ化されていたことがあったわけだが、ぐっとダークにオトナな「バッドマン」を再構成したクリストファー・ノーラン監督のシリーズは、前作「ダークナイト」で悪役ジョーカー(ヒース・レジャー)の狂気が、この手のアメコミ映画に反応しないような映画ファンをも興奮させ、さらに直後にヒース・レジャーが急死してしまった事から、伝説化した。

　そんな前作で、あまりにも悪の華が強い薫りを放っていただけに、そこらの悪役と、主人公のトラウマを持ったカネ持ちの生身のおっさんでは、到底パワー不足になるだろうと思っていた。
そもそもカネ持ちのおっさんは、なんか共感され辛い。
しかし、この作品では、まさに先の戦いでボロボロになって引き篭もっているブルース・ウェインが、再び立ち上る姿が主題になっている。
策略で全ての財産を失い、満身創痍、絶望の底へ落ちた男が、立ち上がり、這い上がって闘う、まさに「闇の騎士が立ち上る」ストーリー。
観客も共感できるヒーローとなってバットマンが、本当の意味で主役を取り戻した。

ジョーカーほどの強いインパクトは残念ながら無く、尺の割には映画だけでキャラクターの魅力が描ききれていないようにも思えた今回の悪役ベインだが、ちょっと想像を超えるような護送機からの空中脱走劇に始まり、見せ場は盛り沢山。
相変わらず長い(165分もある)このシリーズの尺を長いとまるで感じさせないのは、ベインの暴れぶりの賜物だろう。
更には旧シリーズのミシェル・ファイファーを超えたなと個人的には感じた、アン・ハサウェイのセクシーなキャット・ウーマンの登場。最後の最後まで美味しいところを横からさらう活躍は見ていて小気味よい。

何より、ラストシーンはシリーズ最終作を飾るに相応しく、満身創痍のヒーローに安息の時を与え、なんとも幸せなキモチにさせられた。
映像の完成度は、予告編の段階で言わずもがなだったが、ドラマとしてもクリスチャン・ベイルのバットマンにとって完璧な完結編だった。

シャーク・ナイト

美しい水と緑に囲まれたクロスビー湖。
6人の仲間たちを連れて、別荘へ遊びに来た大学生サラ（サラ・パクストン）達を本来そこに存在しないはずの大小さまざまなサメが襲う。

訪れたムラが、なんと村ごと、とんでも無い連中の集まりだったみたいなパニックホラーは、かなり使い古された話の展開だけど、それに加えていろんな種類のサメを放ってみました..というのが、この作品。

ストーリーはあってないようなもので、間抜けで馬鹿な大学生グループが、サメを飼ってる変態野郎共の陰謀で次々と、サメの餌食になるってだけの作品。
「ジョーズ」の時代は、水面からのぞいた背鰭がどんどん近付いて、でも、その全容はなかなか明らかにならない、そういう勿体付け感がまた、味だったんだけど、CG全盛の昨今では、そりゃないだろって突っ込みどころ満載のバリエーションでサメが次々出没。3D上映じゃないけどガンガン画面に飛び出して、そりゃもう大暴れ。
そこかしこにB級感の漂うパニックが展開されます。

キャストも大半が誰だこれって役者さんばかりだし、ヒロイン含めて、可愛くて若い女の子の水着姿が売りだろうよ、この手の映画ならって思うものの肝心の女の子達がこれまた、たいして可愛くないという(笑)。
変態野郎どもは、餌代だけでも大変だろうに、まぁ、いろんな種類のサメを飼っていて、ご丁寧にサメにカメラを付けて怯える大学生たちを撮影している始末。
一番笑ったのは水上バイクで逃げるムキムキの兄ちゃんを、正面から水上に飛び出た大きなサメが一呑みにするシーン。もう、怖いとか残酷とかじゃなく、これは漫画です。

悪乗りに呆れるばかりの90分。
中途半端な悪趣味と、華の無い出演者のせいで、漂う残念感。
女の子のレベルと、話の面白さで「ピラニア３Ｄ」が群を抜いてた事を図らずとも実感することになったのであった。

ソニーの定額制音楽聴き放題サービス「Music Unlimited」に登録してみた

とうとう日本にも上陸したソニーの定額制音楽聴き放題サービス「Music Unlimited」に登録してみた。

30日間の無料体験期間以降は継続すると月額1,480円のクラウド音楽配信サービス。
ソニー、ユニバーサル、EMI、ワーナーの主に洋楽とインディの楽曲1,000万曲が、PCやPS3、外出先ではアプリを通じてAndroidやiPhoneなどのスマホ、そしてPS Vitaなどで楽しめる。

日本のレコード業界のCDの生産規模は最盛期の半分以下になってしまい、10年近くにわたってそれを違法なダウンロードのせいにばかりしているうちに、今度はケータイのスマホ化で着うたに牽引されていた配信の市場までも規模の縮小トレンドに歯止めが利かなくなってしまったというのが今の状況。
海外で盛り上がっているこの手のサブスクリプションサービスから、国内のレコード会社が目を背け続けることが得策とは、俺には思えない。
だからとっとと、邦楽の楽曲も解禁しとけよと思うわけだが、今のところは前述のとおり洋楽中心だ。

月額1,480円と言えば、輸入盤1枚くらいの価格だ。
かつては月に5,6枚はアルバムを買っていた俺が、パッケージ、配信を問わず今や年に2,3枚分しかアルバムにカネを消費しなくなっていることを考えても、1,480円×12ヶ月をユーザーが支払ってくれるかもしれないサービスは、業界全体を今より潤わせる可能性が大きい。

海外では当たり前に普及し、合法的な音楽業界の収益源として注目されている月額聴き放題のサービスが、ようやく国内でも展開できるようになったことは素直に歓迎すべきことだと思う。

ここからは、あくまでエンドユーザーの一人として使ってみて思ったこと。
「Music Unlimited」は、まだまだ発展途上だ。

結論として
個人的には1500円近く支払う価値には至っていなかった。

使用感は自分にパーソナライズされた洋楽の有線放送を聴いている感じ。
ラジオかアルバムを通して聴いている状況に、非常に近いのだが、戴けないのはたまに、というか、しばしば(笑)途切れること。
これは音楽を有料で聴かせるサービスである以上、最低限乗り越えて欲しい課題だ。
HE-AAC 48kbpsというビットレートはぶっちゃけ、アーティストが公式にYoutubeに上げているPVと然程、音のクオリティに差がでない。
むしろ、操作に対するレスポンスや、安定感は動画まで見れるYoutubeの方がはるかに上を行く様に感じた。

俺は、外で音楽を聴くなら、デジタルアンプ等を搭載して聴かせる為のシステムにこだわったウォークマンでと決めている。
しかし、なんとAndroidのOS積んだウォークマンにしか、「Music Unlimited」は対応してくれていない。つまり俺の愛機では聴けないのだ。
ソニー製のサービスなのにソニーが音楽を聴かせるために技術を磨いてきた従来からのハードウエアには未対応という悲しさ。

仕方なく、iPhoneアプリで聴くわけだが、ビットレートが低くて、哀しいくらいに薄っぺらいチャチな音質が、そもそも音が安いiPhoneで聴いているせいで余計に際立ったように感じ、一気に萎えた。(個人の主観ですw)

AndroidやPS Vitaでは、事前にインターネットに接続してプレイリストやチャンネルをキャッシュすることで、オフライン再生も可能。地下鉄や飛行機など、インターネットに接続できない環境でも、お気に入りのプレイリストやチャンネルを楽しめることになっているのだが、これにもiPhoneアプリは未対応。
ストリーミングしながらの再生で時折ブチッと音が途切れるし、早送りも巻き戻しも無くて、曲単位での送りと戻ししか出来ない。

そんなわけで、少なくともソフトバンクのiPhoneで、地下鉄通勤メインの俺にとっては、現実的に「Music Unlimited」の外での利用は楽しめないことが分かってきた。
これがAndroidのスマホやウォークマンだと、どう聴こえるのだろう。
試せる人は感想をぜひ、聞かせておくれ。

そんなわけで、ひとまず、俺は30日間の無料期間が終わったら解約する事に決めた。

それでも、この間、愛用しているVAIOの1.5TBのHDDがクラッシュして、おびただしい容量の楽曲ファイルの避難と、工場から復活して返ってきたPCへの再投入に、瞳孔が開きそうになるほどの時間を費やしたばかりの俺としては、個人が個々にとてつもない量の楽曲ファイルをストレージしておく時代より、クラウドベースで音楽を楽しむスタイルの方がはるかにスマートだと信じている。

だから、ソニー頑張れ。
はやく使い物になる、サービスに「Music Unlimited」を育ててくれ。
なんといってもお前は今や、世界最大のタイトル数を誇る音楽出版事業を抱えている企業体なんだから。
　“make.believe”させてくれよ。メッセージの意味はよく分からないけどさ。

かつてCDやDVDの流通でゴハンを食べさせてもらっていた端くれとして、そして何よりひとりの音楽ファンとして、ソニーよ。君に俺は期待している(笑)。

■今、「Music Unlimited」で一押しされてるChris Brown。
　自宅のサウンドシステムに繋げたときの音質は↓の動画とほぼ変わらない。


■「Music Unlimited」
http://www.sonyentertainmentnetwork.com/jp-ja/music-unlimited/why-music-unlimited/

*この投稿の内容は多分に個人の主観が含まれています。
だから、実際どうなのよと思った、そこのお前は、ちゃんと自分でアカウント作って、先ずは使ってみることをお奨めする。1ヶ月無料だし。

<余談>
日本レコード協会の統計資料
(2011年版)　http://www.riaj.or.jp/issue/industry/pdf/RIAJ2011.pdf
(2012年版)　http://www.riaj.or.jp/issue/industry/pdf/RIAJ2012.pdf

崖っぷちの男

実業家（エド・ハリス）から30億円のダイヤモンドを横領した罪で服役しているニューヨーク市警の元警察官ニック・キャシディ（サム・ワーシントン）が、脱獄。
高級ホテルの高層階の窓枠を越え、飛び降りようとする。
大勢の人が固唾をのみながらニックを見守る中、彼は要求を伝えるための交渉人としてニューヨーク市警の女性刑事リディア（エリザベス・バンクス）を指名する。

荒唐無稽だけど、アイディアの勝利。
まさに人生の「崖っぷち」に立たされた元警官が、自らの無実と、自分を陥れた者たちへの復讐を成し遂げようとする映画。

当初、共感不能。理不尽かつ身勝手にしか見えなかったニックの行動が、やがてどうやらある意味と、目的をもったものであると分かってくる。
次第に敵・味方も明らかになっていって、ストーリーは加速。一気に観客のキモチをつかんで、爽快感さえ感じるラストまで突っ走る。
映画的な嘘やご都合主義に一々揚げ足を取るのは忘れて、ここは作品のテンションに身を任せてしまおう。
何にしても、この手の作品に出遭えるのは、結構久しぶりだから。

地味だけど、出てくる役者は粒そろい。
「アバター」で主役を務めていたはずなのに、CGにばかり目を取られて多分、誰も覚えていないサム・ワーシントンが主役だから(爆)、多くの観客は変なイメージに引き摺られること無く、ニックの追い詰められ感に共感できると思うし、名優エド・ハリスを久々に拝めたのも嬉しかった。個人的にはニックの弟の恋人。セクシーラテン系姉ちゃんを演じてたジェネシス・ロドリゲスに釘付けでしたね(笑)。
物語で鍵を握る存在の女性刑事リディア（エリザベス・バンクス）が、終わってみるとイマイチ印象に残らなかったりするのは惜しいけど、脇役もみんな魅力的。

それにしても1950年代とか60年代のヒッチコックが世に送り出したようなサスペンス映画に、付けられていそうな邦題で、ひょっとしたら随分損してるんじゃないかな。この作品は。

なんか今のセンスでは、面白く思ってはもらえなさそうだよね。このタイトルじゃ。
それにヒッチコックの作品と比較できるほど、構成が素晴らしいわけでも、粋なわけでも無いし。惜しいところだらけの気がするけど、まぁ、ドキュメンタリー畑出身、アスガー・レス監督の長編デビュー戦だって言うならそこは暖かく見守って、今後の活躍に期待しようじゃないか。

期待せずに見れば吉の掘り出し物系作品だと思うので、「1時間半くらいでサクッと楽しめる面白い映画、なんか無いかなぁ。」
なんて時の暇潰しに見る分には、最適の作品です。