誰も守ってくれない／NARIZO映画レビュー

ある日突然、殺人犯の妹になった15歳の少女。加熱するマスコミに追い詰められ、命を絶った母親。
ネットに流出する個人情報。社会に追い詰められた少女を守る任を命じられたのは、やはり心に傷を抱える一人の刑事だった。

製作　亀山千広　脚本監督　君塚良一　と言えば、言わずと知れた「踊る大捜査線」のコンビ。
「踊る～」の制作過程で警察に取材する内、公式には認めないまでも、世間に追い詰められた加害者の家族が自殺をするのを防ぐため、警察が家族の保護をすることがあるという事実を知った君塚が、10年間温めてきた企画を映画化したのが本作。

日頃、中々スポットの当たることが無い加害者の家族にスポットを当て、マスメディアが糾弾し、煽る世論に、インターネットで顔の見えない野次馬的な市民が追従し、連鎖して、個人を追い詰めていく不気味さ。

かつては、世論を形成する上で唯一無二といってよいほど大きな影響力を持っていたマスメディアも、顔の見えない一市民があらゆる情報を好き放題、世界に向けて発信出来てしまう現在では、はるかにそれより強力で暴力的なまでのネットの情報力に全く及ばない。
被害者にも、加害者にも、無名の市民にも、誰にも肩入れせず、ドキュメンタリータッチで淡々と描かれていく魔女狩の様子には、狂気さえ感じる。

テレビ局の出資を受けた作品としては、かなりアグレッシヴなテーマだ。ベストセラー原作で安易に企画されたものではなく、オリジナル脚本だという点においても、この題材は、凄く勇気が要ったと思う。
世論を煽るマスメディアの偏向した過熱振りなどは、流石にリアル。
見終えた後に残る強烈な印象。
間違いなく、「今、見るべき邦画」だと思う。

そんなわけで、二人の出世作「踊る大捜査線」の劇場版なんか比較にならないほど、映画としても、脚本としても素晴らしく、実にパンチの効いた衝撃作だった。
モントリオールで最優秀脚本賞。
納得の出来栄え。

そして、キャストがまた絶妙。
特に新鋭の志田未来は、内面に強いものを秘め、耐える加害者の妹を熱演。安易にお涙頂戴にしない、させない展開も、彼女だからの説得力だったと思う。それだけ凄い子役。
勿論、傷を抱える刑事を演じた佐藤浩市は言うことなしだし、脇を固める演技陣も豪華で、久し振りに邦画でお金を掛けた、ちゃんとした骨太のドラマを見た...という満足感を得られた作品だった。

予告編で流れた「少年メリケンサック」では、全く違う逝っちゃったテンションの佐藤浩市。
あっちも凄く気になる。w待ち遠しい!!

007 慰めの報酬 / NARIZO映画レビュー

ボンドが初めて愛した女性ヴェスパーに裏切られたうえに死なれてしまった「007　カジノ・ロワイヤル」の１時間後からストーリーは始まる。

　ヴェスパーを操っていたホワイトを捕らえたボンドだったが、敵の手は英国情報部の中にまで及んでいた。やがて敵組織の幹部として環境保護活動を隠れ蓑にする企業家ドミニク・グリーンの存在が浮かび上がる。やはり、ある復讐を胸に抱く美女カミーユの援けを借り、敵に迫るボンド。自らの復讐と、任務のために....。

　ダニエル・クレイグになって、現代風に洗練されたジェイムス・ボンドの第２作目は、なんと、前作の続き物。しかも、観客に何の説明無しに前作の１時間後から猛スピードでストーリーを走らされてしまう。

でもね。前作がどんなだったかなんて、さっぱり覚えていなかった俺。
しばし戸惑う。(爆)

観客が前作の事を覚えてくれているのを当然のコトとして始まる続編映画ってのは、ついて行くのがしんどい。本編９０分程度しかないんだから、少しくらい、気を遣って欲しかった。

いきなりのカーチェイスに始まり、冒頭からボンドが走る疾る。
前作同様、ボンドの若返り効果は、激しい演出を可能とし、アクション映画としての「007」に再び新たな息を吹き込んでいる。
ダニエル・クレイグのボンドは、助兵衛中年スパイなんかではなく、ストイックな肉体派だ。しかも、筋肉自慢をする様なタイプの肉体派ではなく、スタイリッシュで知性に溢れている。
一方、敵の組織は力が大きい上に得体が知れない。冷戦時代のスパイ映画の様に、敵や味方の判別が単純にいかないあたりも現代的だ。
そして地球環境の保全が国際的なテーマになる昨今、敵組織の狙いも、随分と様変わりしてきた。

畳み掛けるテンポでストーリーは進み、アクションも目まぐるしく、そして派手なのだが、終わってみると驚くほど、印象に残らない......なんか寂しい「007」だった。
ダニエル・クレイグの熱演は申し分ないのだけれど、ボンドガールも敵役も、なんだか印象が薄いんだよな。決してつまらなくは無いんだけどね。

自由が丘 Kissa LAYLA

あけましておめでとうございます！

夕方から、自由が丘をほっつき歩いてます。

初めて、ワンコインバーの後に出来たKissa LAYLAへ。

１７時〜営業。水曜定休。

スミノフの瓶で作った正月飾りがカッコイい。
生ビールが５００円と、値段は以前同様、手頃だけど、飯が充実。
量も多い。

たかがBARの飯と侮るなかれ。徹底的に有機の食材にこだわってます。

国産小麦のピザ生地を目の前でこねます。
さらには自由が丘バーガーも戴けちゃう。

と、言うのも現マスターはLAYLA店長の兄で、自由が丘バーガーのオーナーなのでした。

前よりマスターのオーラの差分、渋い雰囲気だけど、最初の頃のLAYLAの雰囲気を再現したいのだそうな！

場所は自由が丘駅前ロータリーの不二屋書店と三井住友銀行の間の路地を入って直ぐ右の2階。

２００９年へ！！ブログでカウントアップ

色々あった２００８年。

元気だった人も、病気しちゃった人も、フル回転で活躍中の人も、一旦かがんでお休みモードの人も、とにかくみんな、ありがとう!!

日本は今、１００年に一度とかって不景気な状態に陥っているらしい。
バブルの後のどうしようもなく不景気な時代に社会人デビューしている俺たち世代からしたら、半生まるまる不景気みたいな実感しかないから、何を今更...年々、世の中悪くなっている実感しかありませんよ。
と言うのが、ホンネだったりしつつ。

でも、こういう厳しい環境に直面しているからこそ、どこか他人任せに流れに身を任せて諦めてきた、政治についての関心とか、職場や社会、環境とか、自分が身を置くコミュニティ全般に対する意識が高まってきた気がしていたりもする。

ある意味、今の状況は、全員が危機意識無くニホンの行く末に関して無関心だった結果としての「しっぺ返し」なのかもしれない。

みんなが、「我が事」として、問題意識を持って支えあって乗り切っていく...もう一旦、ハングリーなモードに２００９年が切り替わったら面白いと思う。
こういうときだからこそ、終戦直後のご先祖世代が必死だった頃の一体感をこの国が取り戻したりしたら、凄い意味を持った時代に生きた事になるのかもしれないと...ポジティヴに考えてみる。

すっかり、危機的状況から再生して、こんな時代に成長感バリバリのユニクロ。
企業イメージも一新。今年は世界の3大広告賞を実は総ナメにしていたりする。

受賞作品のweb広告。「Uniclock」。
その名の通り。時計＋企業イメージ広告。

ユニクロ服を着たお姉さん方がジャズに合わせて踊りまくる愉しいブログパーツ。凄く元気になるよね。
こいつであの会社は今年、未進出の国にまでファンを増殖させてしまった。
さぁ、こいつから元気をもらいつつ、2009年が良い年でありますように。

K-20 怪人二十面相・伝/ NARIZO映画レビュー

怪人二十面相によって無実の罪を着せられたサーカス団の曲芸師・平吉(金城武)。
今や官憲から、怪人二十面相として追われる身となった彼の前に、名探偵　明智小五郎(仲村トオル)が立ちはだかる。
果たして平吉は潔白を証明できるのか!!彼は再び二十面相と対峙する。

　おそらく２００８年、俺が劇場で見る最後の作品となったのがこの「K-20」。監督は「エコエコアザラク」の佐藤嗣麻子。特撮は「ALWAYS 三丁目の夕日」や「リターナー」の山崎貴....舞台は、第二次大戦が起きなかった設定の帝都。そこを暗躍する怪人二十面相。

特異な世界設定と美術デザイン、ライヴアクションとVFXどれをとっても、これは、完全に和製「バットマン」をやりたかったに違いないという感じの痛快娯楽アクション大作になっている。

予算はかなり掛かっている様子だが、そこかしこに漂う可愛いトホホなB級感は俺好み。
なんせ対峙するのが金城武と仲村トオル。東西棒読み俳優対決ですから。
でも、嫌いじゃないんだな。おそらく彼らじゃなければ出なかったであろう絶妙のB級感が無ければ、はっきり言ってここまで面白かったかどうかはワカラナイ。
華族の令嬢にしておてんばなヒロインを演じる松たか子も、何処と無く可笑しい。Ｂ級的におかしい。
そんなのを全部ひっくるめて、魅力的な作品だった。

口コミで評判のせいか、日劇はかなりの入り。
てか、ラストにしても続編作る気満々だな。

ワールド・オブ・ライズ／ＮＡＲＩＺＯ映画レビュー

中東に潜伏し、諜報活動の最前線で命を張るCIA工作員フェリス（レオナルド・ディカプリオ）。
そして、本部から冷酷な指示を出す現場を知らない指揮官ホフマン（ラッセル・クロウ）。
考え方が全く異なり、しばしば対立する二人が追うのは世界を恐怖に陥れる謎のテロリスト。
生き残るための嘘。そして敵を追い詰めるための嘘。空前の頭脳戦が始まる。

　諜報員役がどうにも板につかないディカプリオと、いつのまにかとっても太ってしまったクロウが競演するのは、リドリー・スコット監督の最新作。
またまたまたまたテロリストと戦うアメリカの話かよっ！と、そろそろ突っ込みの一つも入れたくなる食傷気味な内容ながらも、「嘘」を武器にした諜報戦を描いているところが新しい。
リドリー・スコットだけに２時間を越える長さなのだが、お得意のアクションシーンや演出はモチロンの事、スリリングな展開を魅せる脚本が素晴らしくて、あっという間に時間が経つ気分。

敵の中にスパイを放ち、味方さえも欺く諜報戦。
誰も信用できない作戦の最前線、しかし、敵の姿は見えない。
詳細は劇場で確かめてもらうとして、展開されるリアルなスパイムービーは手に汗握る緊張感でいっぱいだ。
そして、アメリカの正義に対する疑問が観客に投げかけられる。

安全なところから指示だけ出す傲慢なホフマンを演じるにあたって、クロウのメタボ振りは中々、リアル。
そして実は、劇中、イチバンカッコイイところを持っていくのは、ディカプリオではなくて、ヨルダン側の諜報指揮官ハニを演じるマーク・ストロング。そんな意外性までふくめて、リドリー・スコットが仕掛けた罠なのかもしれない。

252-生存者あり／NARIZO映画レビュー

災害大国日本を襲う巨大台風。雹が振り、未曾有の高潮が都心を直撃する。新橋駅の構内に流れ込む濁流。果たして生存者は生還できるのか....。

とんでもなく暑苦しい劇場予告編を見たときから、これは久し振りのとんでも馬鹿映画だと確信して、公開を密かに待っていたディザスタームービー。
日テレの開局５５周年だけあって、未曾有の高潮がクリティカルにお台場を襲い、ＣＸの球体展望台が流されて東京湾にプカリプカリと浮くあたり、俺の期待通りの馬鹿度合い（爆）。

描かれるのは、レスキューに命を懸けた男達の熱い...いや暑苦しい程のドラマ。
内容たるや、ひたすら大袈裟でとんでもないが、そんな作品に惜しみなく投入されたモノホンの緊急車輌や機材の数々を見てしまうと、嫌がおうにも男の子的テンションが上がりまくってしまう。

レスキューを去った弟（伊藤英明）と、未だレスキューで指揮をとる兄（内野聖陽）の葛藤や兄弟愛を中心に描くあたりは消防ムービーの傑作「バックドラフト」を彷彿とさせるし、鉄砲水が出まくりの危険な地下鉄構内でサバイバルする展開には、「ポセイドンアドベンチャー」的な要素もあって、馬鹿映画の割にはしっかりとツボを抑えている。

そもそも、主演に伊藤英明をもってくるあたり、「海猿」の彼のイメージに乗っかる魂胆見え見えだったりする、実は計算しつくされた作品なのだ。
子役の設定を障害者にして、あざとく涙に繋げようとしたり、バラバラの生存者の心が次第に一つにまとまっていく過程を意外に丁寧に描いてみたり。構成のところどころに垣間見えるそういう計算高さと、ラストで生き埋めになってもゾンビの様にムキムキ生還させてしまう、「行き当たりばったり」感が同居。
俺としては何ともいい味だった。
ＣＧ部分にせよ、ライヴアクションのシーンにせよ、個人的には駄作だったリメイク版「日本沈没」なんかより、全然レベルが高かったと思う。

ヒロイックなオヤジが活躍する和製馬鹿ディザムービーを見たければ、今年イチバンのオススメである。